Санин Александр
СА́НИН Александр Акимович (Sanin, Alexander; настоящая фамилия Шенберг; 1869, Москва, – 1956, Рим), актер и режиссер. Принял православие. Брат Санина, Д. Шенберг (театральный псевдоним Дмитриев) играл в Московском Художественном театре, затем стал известным провинциальным актером; сестра, Екатерина Шенберг, переводчица прозы и драматургии. Санин учился в классической гимназии, окончил историко-филологический факультет Московского университета.
Театральную деятельность начал в московских любительских кружках. В 1888 г. Санин стал секретарем Общества искусства и литературы в Москве; выступая сначала под фамилией Бежин, затем — Санин, прославился как исполнитель характерных ролей в спектаклях Общества. С 1894 г. Санин вместе со Станиславским ставил спектакли сначала в Обществе («Уриэль Акоста» К. Гуцкова, 1895; «Двенадцатая ночь» У. Шекспира, 1897), а затем в Художественном театре («Царь Федор Иоаннович», 1898, «Смерть Иоанна Грозного», 1899, А. К. Толстого; «Снегурочка» А. Островского, 1900, и другие). Первая самостоятельная постановка Санина — «Антигона» Софокла (1899).
В 1902 г. по предложению промышленника и мецената С. Морозова Художественный театр был реорганизован в товарищество, пайщиками которого стали наиболее видные работники театра. В состав пайщиков по настоянию Морозова не были приняты Санин и В. Мейерхольд как люди нерусского происхождения, о чем с возмущением писал А. Чехов. Оскорбительный для Санина эпизод закончился его уходом из театра в том же году. Получив приглашение от императорского Александрийского театра, он переехал в Петербург, ставил там пьесы А. Островского, И. Тургенева и других авторов. Особенно удавалась Санину постановка массовых сцен.
Творчество Санина было проникнуто стремлением к экспериментаторству. В 1907 г. он создал в Петербурге Новый драматический театр, в спектаклях которого в поисках новых средств сценической выразительности использовал язык театральной метафоры и гротеска («Анатэма» Л. Андреева и другие пьесы). В это же время Санин участвовал в создании Старинного театра (средневековой мистерии «Три волхва», «Действо о Теофиле» и прочие). В 1908 г. Санин по приглашению С. Дягилева с грандиозным успехом поставил в «Гранд-опера» в Париже оперу «Борис Годунов» М. Мусоргского. С этого времени Санин ставил преимущественно оперные спектакли: в 1909 г. — в зарубежной антрепризе С. Дягилева («Псковитянка» Н. Римского-Корсакова и другие), в 1910 г. — в Петербургском народном доме («Князь Игорь» А. Бородина и другие). В спектаклях «Елена Спартанская» Э. Верхарна, «Саломея» О. Уайльда (оба — 1911 г., парижский театр «Шатле») Санин воплотил идеи синтетического театрального представления с участием балета, пантомимы, оперного хора.
В 1913 г. Санин поставил в московском Свободном театре К. Марджанова «Сорочинскую ярмарку» М. Мусоргского, в 1914 г. — в Московском драматическом театре — пьесу «Мендель Спивак» С. Юшкевича. С 1917 г. работал в Московском Художественном и в Малом театре, в котором фактически был главным режиссером («Посадник» А. К. Толстого, 1918; «Ричард III» У. Шекспира, 1920, и другие спектакли).
В этот период Санин работал и в кино: снял фильмы «Царевич Алексей» по произведению Д. Мережковского (1918 г., выпущен в 1922 г.), «Сорока-воровка» по А. Герцену (1920) и другие. Самая значительная работа Санина — фильм «Поликушка» по Л. Толстому (1919, выпущен в 1922 г.), высоко оцененный в Европе и непонятый в России.
В 1922 г. Санин уехал из советской России. С 1923 г. сотрудничал в оперных «Русских сезонах» А. Церетели в Испании и во Франции («Садко» Н. Римского-Корсакова и другие). В 1925 г. Санин по приглашению А. Тосканини поставил «Хованщину» М. Мусоргского в театре «Ла Скала». В 1930-е гг. Санин работал в Европе и Америке. На основе спектаклей Санина в «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке разрабатывались основные понятия оперной режиссуры. В это время Санин перешел к западному оперному репертуару, ставил оперы К. Дебюсси, Р. Штрауса, А. Берга и других. В «Театро Реале» в Риме он выпустил десять опер в течение двух театральных сезонов 1933–34 гг. и среди них — «Андре Шенье» У. Джордано, где, отказываясь от традиционной романтической трактовки, подчеркивал кровавый характер революционной эпохи. С 1942 г. жил в Италии. В 1946 г. в связи с огромным успехом новой постановки «Бориса Годунова» в «Ла Скала» в честь режиссера был устроен прием в советской военной миссии в Риме, после чего Санин подал прошение о возвращении в Россию; просьба была удовлетворена, но визы на въезд в Советский Союз он так и не получил.
Смотрите также
Советский Союз. Октябрьская революция и гражданская война (1917–21 гг.)