Светлов Михаил
СВЕТЛО́В Михаил Аркадьевич (псевдоним; настоящая фамилия Шейнкман; 1903, Екатеринослав, ныне Днепропетровск, – 1964, Москва), русский поэт. Родился в небогатой семье ремесленника. В детские годы посещал хедер. В 1917 г. окончил четырехклассное начальное училище. В 1919 г. вступил в комсомол и вскоре был назначен заведующим отделом печати Екатеринославского губкома комсомола, стал редактором первого на Украине советского молодежного журнала «Юный пролетарий». В 1920 г. пошел добровольцем в Красную армию, принимал активное участие в гражданской войне. В 1922 г. из Харькова (где он недолго жил) переехал в Москву, учился на рабфаке, в Высшем литературно-художественном институте имени В. Брюсова, а после его закрытия — на факультете общественных наук Московского университета (1927–28). Публиковаться начал с 1917 г. В первых стихотворных сборниках «Рельсы», «Стихи о ребе» (оба — Харьков, 1923), «Стихи» (М., 1924), «Корни» (М., 1925), наряду с абстрактными, безличными, монументальными образами (характерными для поэтов Пролеткульта и «Кузницы»), господствовавшими в большинстве его произведений, встречались и глубоко личные стихи, зачастую окрашенные впечатлениями провинциального еврейского детства. Стихотворениями 1925–27 гг. («Двое», «Рабфаковке», «Гренада», «В разведке», «Пирушка» и другие) Светлов вошел в литературу как поэт-романтик, воспевший героику революции, жертвенность и интернациональное братство ее рядовых бойцов. В этих стихах проявилась характерная для поэтики Светлова двуплановость — пересечение высокого и житейского, романтического и будничного. На слова популярной «Гренады» (1926) около 20 композиторов в разных странах написали музыку, в годы Второй мировой войны она стала гимном заключенных Маутхаузена, а строфы из нее послужили рефреном романа Эльзы Триоле «Свидание чужеземцев» (1956, в русском переводе «Незваные гости»). Сборник «Ночные встречи» (1927), в котором стихотворения героико-песенного стиля сменились произведениями, отразившими смятенность эпохи нэпа, подвергся официальной «проработочной» критике, усмотревшей в нем отход от партийной идеологии. В этот период под влиянием поэтики Г. Гейне романтическое направление в лирике Светлова обогащается шуткой и иронией, которая со временем становится неотъемлемой особенностью его поэтической манеры. В 1930-х гг. Светлов редко публиковал лирические произведения, и лишь ностальгически романтическая «Песня о Каховке» (1935, музыка И. Дунаевского) получила широкую известность.
С середины 1930-х гг. Светлов обращается к драматургии: «Глубокая провинция» (поставлена в 1935 г.) — о несчастливой жизни колхозников — сразу же была запрещена цензурой; последующие пьесы, важным компонентом которых были лирические песни, — «Сказка» (1939), «Двадцать лет спустя» (1940), «Мыс Желания» (написана в 1940 г., не была поставлена) — предназначались для детей и юношества.
В годы Второй мировой войны Светлов был корреспондентом газеты «Красная звезда», затем работал во фронтовой печати. Широкое признание получило стихотворение «Итальянец» (1943), воплотившее русский патриотизм, гуманизм борьбы с фашизмом и высшую справедливость возмездия («Я стреляю, и нет справедливости справедливее пули моей»). Хотя в 1946 г. была поставлена пьеса «Бранденбургские ворота» и изредка в печати появлялись стихотворения Светлова, в послевоенные годы его творчество было в негласной опале, и лишь после 2-го съезда писателей (1954), на котором в его защиту выступили С. Кирсанов и Ольга Берггольц, стена молчания вокруг его имени была разрушена. Для сборников «Горизонт» (1959), «Охотничий дом» (1964) характерен переход от окрашенной пафосом романтики к философской, задушевной и разговорной лирике. За книгу «Стихи последних лет» в 1967 г. Светлову посмертно была присуждена Ленинская премия.
Характерной особенностью творчества и личности Светлова был своеобразный, меткий юмор, часто с элементами самоиронии. Многие его остроты получили широкую известность во многом благодаря книгам воспоминаний литературоведа З. Паперного (родился в 1919 г.) «Человек, похожий на самого себя» (М., 1967; впоследствии на ее основе создан поэтический спектакль), художника И. Игина «Улыбка Светлова» (Л., 1968) и других.
Еврейская тематика в поэзии Светлова 1920-х гг. в основном носит личный характер, она служит контрастным фоном чувствам нового, современного человека — интернационалиста, свободного от национальных предрассудков, с горькой, ироничной усмешкой упоминающего о своем еврействе («Стихи о ребе», 1923; «Песня отца», 1925; «Колька», 1925; «Письмо», 1929). В поэме «Хлеб» (1927) Светлов, раскрывая трагедию еврейских погромов, в то же время примиряет в послереволюционное время погромщика и его жертву (этот мотив звучал и в «Песне отца» — «и того, кто бил и громил меня, он зовет своим близнецом») во имя грядущего братства и принесенных на его алтарь жизней. В 1927 г. Светлов в связи с агитационной кампанией, развернутой ОЗЕТом, пишет стихотворение «Еврей-земледелец». В 1939 г. он неожиданно возвращается к еврейской тематике в короткой «Песне Моисея», написанной для пьесы «Сказка».
Значительное место в переводческой деятельности Светлова занимают переводы на русский язык стихов еврейских поэтов З. Аксельрода, А. Вергелиса, Л. Квитко, З. Телесина, И. Фефера и других.